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1998年 ， 贾樟柯拍摄了独立电影《小武》 ， 把王宏伟扮演的“小镇青年”形象搬上了银幕 。 终日无所事事的小武 ， 在失去友情、爱情和亲情后 ， 最终失去自由 ， 成了囚徒 。
终日无所事事的小武 ， 在失去友情、爱情和亲情后 ， 最终失去自由 ， 成了囚徒 。 /电影《小武》
在21世纪即将来临之际 ， 生活在小镇上的人们 ， 被一种叫做“出路”的诱惑吸引着 ， 同时又受困于脚下无形的崎岖 ， 面对时代的快车 ， 也只是望洋兴叹 。 他们在乡村与城市之间徘徊 ， 日子像是怎么也过不完 。 有的人离开又回到这里 ， 有的人离开了 ， 就再也没有回来 。
一年又一年 ， 越来越多的小镇成为了经济开发区 ， 也有越来越多的乡村成为了新的小镇 。 关于小镇的故事 ， 依然有人在讲、有人在听 。 与贾樟柯拍摄自己的家乡一样 ， 不少电影创作者和小说家 ， 也都倾向于把故事的场景放在自己生活过的乡镇以及自己熟悉的经验里 。
小镇的年轻人都去哪了？/电影《永安镇故事集》
2021年 ， 康春雷作为编剧 ， 加入了电影《永安镇故事集》的创作 。 开拍前的一个月 ， 他在永安镇一边游荡一边写作 。 据他回忆 ， 在小镇上随处可见老人和妇女抱着襁褓里的婴孩坐在门口乘凉 ， 他们的沉默不语 ， 给了康春雷很多感触 。
【电影|在小镇，文艺是一种病？】年轻人都去哪了？在回答这个问题之前 ， 康春雷也提出了自己的疑问：为什么我们会觉得 ， 相较于城市而言 ， 小镇像是一个特殊的存在？这里鲜有艺术活动和文化生活 ， 即使是一种既定事实 ， 但却并不构成年轻人寻求归宿的依据 。 如此看来 ， 小镇与人的关系 ， 既简单又复杂 。
对于描写永安镇里的人物 ， 康春雷说：“电影还原的是感受上的真实 ， 我只是想呈现那里人们的精神状态 ， 并不一定需要给出所谓的结论 。 ”
相较于城市而言 ， 小镇像是一个特殊的存在？/电影《永安镇故事集》
文艺作品中的小镇 ， 多少都有些文学上的想象 。 然而 ， 在现实中的小镇里 ， 文艺却又仿佛空中楼阁 ， 是一种人们现实中无法被满足的幻想 ， 以及理想与实际脱节后 ， 内心隐隐作祟的失落感 。
在小镇搞文艺 ，
不是有钱 ， 就是有病？
求贤村在北京大兴南部的榆垡镇 ， 穿过镇子南边的树林 ， 就到了河北固安 。 康春雷上完了小学和初中 ， 才从这里离开 。 有一回 ， 他跟村镇上的小伙伴一起 ， 偷偷坐了两个小时的汽车 ， 去北京吃了一顿麦当劳 ， 再坐两个小时赶回来 。 回到家后 ， 一身疲惫的他特别难过 ， 因为小镇里没有麦当劳 。 很多年后 ， 康春雷才意识到 ， 这种“匮乏”也许不仅仅只是吃不上麦当劳 。
如今的榆垡镇变化很大 ， 街道比以前更加清洁 ， 但是镇上的人却变得稀少了 。 这种变化 ， 在康春雷创作的《永安镇故事集》里清晰可见 。 故事中的场景从小镇的饭店过渡到新城的酒店 ， 仿佛一道生态色谱 。 实际上拍摄地附近是一个粮站 ， 从贫瘠感的小镇走到开发后的新城 ， 中间也就隔了一条街 ， 但景观却是天壤之别 。 康春雷发现 ， 小镇里的大部分人 ， 都会选择搬去新城 ， 而不是特别有出路的人 ， 可能就留了下来 。
不知什么时候起 ， 在小镇生活的人 ， 他们的精神面貌 ， 俨然成为了民间社会最真实的写照 。 这也是很多独立纪录片作者会把镜头对准乡村和小镇的原因 。 那里的人们即使面对“匮乏” ， 也依然对更好的生活充满“希望” 。
不知什么时候起 ， 在小镇生活的人 ， 他们的精神面貌 ， 俨然成为了民间社会最真实的写照 。 /电影《永安镇故事集》
人们或许可以将“希望”看作一种与生俱来的勇气 ， 但是一定要有一些精神的养料 ， 帮助人们去抵抗庸碌的日常 。 在康春雷看来 ， 说起精神生活 ， 小镇和城市里的人们 ， 并无本质区别 。 城市确实能够提供相对丰富的娱乐生活 ， 但是所谓的“精神空虚”也无处不在 。
