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郭熙|元代名家唐棣山水画特色研究

『精选文化摘要_郭熙|元代名家唐棣山水画特色研究』此时赵孟頫也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授,技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁,至...


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郭熙|元代名家唐棣山水画特色研究
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《松阴聚饮图》 绢本设色纵14.4厘米、横97.1厘米上海博物馆藏
唐棣(1296-1364),字子华,号遁斋。唐棣幼聪颖好学,文思敏慧,能诗善画,有“奇童”之称,为赵孟頫、马煦赏识,弱冠时便拜赵孟頫为师,常出入赵府,交往益深,不久马煦升为刑部尚书,遂携唐棣至京,延佑初进荐仁宗,以绘画侍奉宫廷,在嘉熙殿画屏风“挥洒立就,天子称赏”,待诏集贤院,因而有机会遍览历代书法名画。
此时赵孟頫也奉召至京,任翰林侍读学士。唐棣在朝廷中与文臣交往,诗文、书画得到虞集、偈傒斯、赵孟頫指授,技艺更趋成熟。元文宗天历二年(1329)应诏在南京龙翔寺绘制画壁,至顺四年(1333)第二次北上大都,奉诏在宫廷作画。
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《霜浦归渔图》绢本设色,144x89.7厘米。
现藏于台北故宫博物院。
在郴州、处州、江阴、嘉兴、休宁、兰溪州、吴江等地均做过官,有政绩。工山水,近学赵孟頫,远师李成、郭熙,亦工诗文,晚年返乡埋头读书作画,生活较凄苦。传世作品有元统二年(1334)作《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴,图录于《中国绘画史图录》上册;《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆;《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆;《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院。
在中国历代绘画的发展演变中,元朝是一个明显的分界时期。唐棣的画笔最接近郭熙的体貌,是与元四家等归隐画家不相同的情趣,在当时属于比较特殊的画风。他在创作上不是片面地强调笔情墨趣和完成个性的表达,颇注重形似和气韵,对物象能够作较为精细、深入的描绘,并反映一定的生活内容。在元朝追随郭熙的画派中,唐棣是最有代表性的画家之一。
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《霜浦归渔图》局部
唐棣在继承传统技法方面,严格追随郭熙的体貌,一方面由于赵孟頫的师资传授,另一方面也是由于他的思想境界和生活经历所决定。唐棣山水画虽然取法郭熙,也不是单纯袭取皮毛和照抄形式,而是能较深刻地领会郭熙的的创作方法和笔墨技巧的精神实质,结合一定的现实依据,根据自己的内容与意境的要求,将自己掌握的传统技法在创作中得以充分发挥。他的绘画作品为了在笔墨上体现粗纵性,画面丧失了静谧之感。画面多有为了体现律动感的界限、压擦样的皴法、披麻、解索以及斧劈皴等。能抒写自己的胸怀,并不是郭熙作品的简单模拟。

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原题:郭熙|元代名家唐棣山水画特色研究


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